CABA. Carmina Burana vuelve al Gran Templo de la Masonería Argentina

19, 20, 26 Y 27 de julio

Con su impactante paisaje sonoro y la fusión de elementos orquestales y corales, Carmina Burana sigue cautivando a públicos de todos los tiempos

EVENTO FINALIZADO

Polémica y monumental, la obra sinfónico coral más representada y pedida por el público vuelve a la sede de la Gran Logia de la Masonería Argentina

Compuesta por Carl Orff entre 1930 y 1936 y estrenada en la Ópera de Frankfurt el 8 de junio de 1937, Carmina Burana es sin duda una de las obras sinfónico corales más representadas y una de las pocas piezas de concierto clásicas del siglo XX que se puede asegurar que han logrado arraigo en la cultura popular.

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Basada en textos latinos medievales que celebran la glotonería y otros placeres pecaminosos encontrados en la colección de poemas homónima, distintos fragmentos de esta cantata de 24 movimientos forman parte de la banda sonora de innumerables escenas de batallas cinematográficas épicas, comerciales de café, distintas bebidas y perfumes; de algún que otro éxito bailables; e incluso ha inspirado un meme sobre letras mal escuchadas.

Sin embargo, los orígenes de la obra hay que rastrearlos en los tiempos ancestrales de Beuern, un pueblo ubicado al sur de Munich que albergaba un monasterio benedictino fundado en el año 733, cuyos patrimonio literario fue trasladado en 1803 a la Biblioteca de la Corte de Munich, donde 44 años más tarde se hizo una edición moderna de quizás la obra más notable de la colección: un manuscrito bellamente iluminado de poemas seculares tanto en latín como en alto alemán medio.

Esas Carmina Burana, o Canciones de Beuern, pronto se popularizaron en toda Europa, y a mediados de la década de 1930, Orff solicitó al poeta y jurista alemán Michel Hofmann que organizara 24 de esos poemas en un libreto para lo que imaginaba como una especie de oratorio secular con elementos escénicos, lo que dio nacimiento a la obra Canciones de Beuern: canciones seculares para cantantes y coros que se cantarán junto con instrumentos e imágenes mágicas, concebida más como un evento teatral que como un concierto.

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Su coro de apertura, O Fortuna, velut Luna (Oh Fortuna, como la luna), famoso entre otras cuestiones por musicalizar el inicio del filme Excalibur (1981), que le da luego al final de la obra un marco dramático y musical, es la puerta de ingreso a tres grupos de poemas que tratan, respectivamente, de las alegrías pasajeras de la primavera (Primo Vera), la taberna (In Taberna) y el amor erótico (Cour d’amours).

Recientemente, el reconocidísimo coro musicalizó por última vez la aparición en el escenario del legendario Ozzy Osbourne, conocido como el Príncipe de las Tinieblas y fundador de la banda fundacional del heavy metal Black Sabbath, quien durante muchos años utilizó la obra de Orff como banda sonora de la apertura de sus shows, uniendo el universo sinfónico coral con el del rock. También la banda francesa Era estableció ese puente en su álbum a través de un arreglo no carente de audacia.

Acaso algo alejados de lo que uno podría imaginar entre los intereses habituales que atrajeran la atención de los habitantes de un monasterio benedictino, todos temas contundentes, terrenales, divertidos y, a veces, sorprendentemente confrontativos.